电影《长安三万里》是一部由追光动画制作，以历史为背景，融入神话传说、英雄传奇的国产动画片。影片主要讲述了唐朝在安史之乱数年之后，因为吐蕃入侵西南，节度使高适（大唐时期大臣、边塞诗人）交战不利，长安岌岌可危，困守孤城的高适向监军太监回忆自己与李白的一系列往事，并引出王昌龄、岑参、王维、杜甫等唐代群贤，让观众近距离感受盛唐的文人墨客，展现了那个时代的文化氛围以及社会背景下的思考与追求。
《长安三万里》的片名取自诗句“梦到长安三万里，海风吹断碛西头”。有人认为，“长安三万里”包含两层意思，第一层是诗人李白在其诗歌中所描绘的一个概念，充满了他对长安的无尽神往和追慕之情。第二层表达了游子对故乡的眷恋之情。也有人认为，“长安”其实是指人人向往的理想之地，也就是“功名”，因为长安作为唐朝的首都，是人们达到终极梦想的目标之地；“三万里”指的是人们追求理想或者“功名”的过程。
《长安三万里》自上映以来，因为精美的视觉效果、流畅的剧情表达、丰满的人物形象，给观众留下了深刻印象。
颇具中国学派的画风带来一场精美的视觉和文化盛宴
《长安三万里》的主创团队用先进的特效技术和丰富的画面表现手法，将大唐标志性场景和诗歌意境细致入微地视觉化、具象化，画面精致、场景宏大壮观，每一帧画面都堪称精美的艺术作品。
该片运用航拍慢镜头等现代技术，将长安城的壮丽景色和战争的宏大场面结合在一起，让观众既能看到硝烟弥漫的战场，又能看到壮丽的长安景象，让观众有身临其境之感。
该片的场景设计精美细腻，无论是巍峨的城墙、华丽的宫殿还是优美的自然风光，单从不同色调就让观众感受到了不同的魅力。电影以红黄、蓝黑、青绿三种色调为基础，不同色调传达了不同的意境。红黄色调主要表达了轻松明快的风格，也描绘出了盛唐的繁荣昌盛；蓝黑色调多适用于灰暗烦闷的境况；青绿色色调，主要描写的是洒脱恬静的意境。如，繁华昌盛的长安，是红墙黄叶，凸显了大唐都城金碧辉煌的气势。而叛军浩劫下败落的长安，则是蓝黑色调的，让人油然而生出对大唐王朝突然从顶峰到衰落的悲天悯人之感。至于李白被赦免吟诵《早发白帝城》的画面，则是以青绿色调为主，两岸郁郁葱葱的草木以及碧色的湖面，衬托出了李白的豪迈超然，让观众的心灵也非常恬静。
借助动画在虚构能力和创造自由方面的优势，《长安三万里》实现了以动画呈现诗歌意象、表达“文学之美”的成功尝试。特别是李白诗歌中充满想象力的时空穿梭和任意遨游，如果仅仅通过文字的表达很难引起人的共鸣，但是使用动画这种虚实相生的形式就把诗歌中的意境轻松表达了出来。如，李白吟诵《将进酒》那段场景就极致浪漫：在李白的吟诵中，李白驾上白鹤穿越万里波涛，飞向浩渺银河，瑰丽奇景喷涌而出，让观众沉浸式感受到了“诗仙”李白笔下的“诗中世界”，仿佛自己也随之临空飞向了琼楼玉宇。
独具特色的叙事手法让故事情节跌宕起伏、扣人心弦
“诗在、书在、长安就在”。《长安三万里》采用唐诗串联的方式，用48首观众耳熟能详的唐诗巧妙地融入叙事，引发观众的记忆，推动人物形象的塑造和故事情节的发展，很有创意。如《将进酒》《燕歌行》《登鹳雀楼》《早发白帝城》……这些诗词随着剧情的发展自然引出，与故事情节浑然一体。
同时，《长安三万里》借鉴了文学的叙事方式，通过影片中人物的台词直接讲述过去来代替电影闪回，这种方式不仅可以重新编织过去，更可以与当下建立联系，从而产生复杂和多层次的艺术表达效果。该片通过高适来讲述李白起伏的一生，进而来展现安史之乱前后唐王朝的兴衰，并捎带着勾画出王昌龄、岑参、王维、杜甫等人的命运轨迹，是一种以观众作为旁观者的内聚焦视角，角度选取非常巧妙，确保了剧情的紧凑、逻辑的顺畅合理。
影片全长168分钟，体量惊人。不同于传统的平铺直述的叙事方式，《长安三万里》采用了前期铺设悬念，随后进行倒叙，并一点点揭开悬念的递进方式，吸引观众的注意力。影片采用双线叙事模式，一条线讲高适在安史之乱后如何从吐蕃人手上夺回云山城；另一条线是高适回忆和李白的过往。故事开篇，通过暮年高适的回忆，一幅大唐画卷徐徐打开。全片在讲述高适和李白从惺惺相惜到命运分歧，再到晚年政治立场相悖冲突中，巧妙编织了一系列跌宕起伏的事件，如：高适为何投入哥舒翰帐下？又如何从参军文书擢升为剑南节度使？李白为何被不理智地效忠永王？情节设置紧凑且扣人心弦。
基于史实的创作让观众更能真切感受到人物形象的立体鲜活
《长安三万里》属于为历史人物换新颜，在人物塑造、故事情节方面并不是随心所欲、胡乱设计，而是“刻意为之”，基于史实的创作避免了人物表面化、扁平化，让那些在课本上出现过的人和事，借助动画这个载体，在银屏上重新“活”过来。
人物造型方面，主创团队专门去博物馆进行了考察，并查阅了大量史料后，参考唐俑、唐代壁画等作品中的人物比例和造型对人物形象进行设计。影片中的人物都是上长下短的形象，这是因为当时的唐朝人崇尚孔武有力，觉得过长的上半身看起来非常雄壮。影片中许多人物形象都能在博物馆里找到原形，体现了主创团队对历史的尊重和敬畏。其实，片中的李白形象还能在传统描绘李白的绘画中看出几分神似之处。影片中的玉真公主形象丰腴富丽、雍容华贵，这也符合唐朝以胖为美的审美观念。还比如，裴将军舞剑那一段，舞剑最后，裴将军把剑往天上一抛，这也是有出处的。《独异志》记载，“走马如飞,左旋右抽,掷剑入云,高数十丈,若电光下射,旻引手执鞘承之,剑透空而下， 观者千百人，无不凉惊栗”。另外，人物的配饰，乃至衣服上的花纹，都做到了精益求精。比如，李白的圆领袍花纹，叠谢和乌合六皮靴；高适身着明光铠甲胸前的两片铜镜，以及双带扣皮带花纹等，均符合当时的穿着。
故事情节设计方面，电影中很多细节，包括李白人生不同阶段的故事，与高适、杜甫等诗人的友谊，个人婚姻以及唐朝风貌，均能在史料中找到出处。比如，李白是商人之子，根据《大唐六典》“凡官人身及同居大功已上亲自执工商，家专其业，皆不得入仕”，没有资格参加科举考试。所以热衷功名的李白只能干谒权贵，给权贵行卷。行卷，用大白话说，就是出诗歌专辑，主动向权贵推介自己，以期得到权贵的举荐。后来李白能被任命为翰林学士，也是靠权贵玉真公主的推荐。此外，电影中关于李白赘婿的身份也是符合史料，李白的第一任妻子是前任宰相许圉师的孙女，李白当了上门女婿。
总之，《长安三万里》受到追捧，某种程度上反映的是中华优秀传统文化热潮涌动的一个缩影。实际上，中国国产动漫从最早的水墨动画到如今的3D动画经历了漫长的过程，它经过一代代动画人的努力和坚持，将传统文化与现代技术结合，创作出的一批优秀的动画作品，为中华文化的传承和弘扬作出了积极贡献。
“国风之雅韵，现声势之繁华”，中华五千年文明史是我们守正创新的底气所在，也是讲好中国故事、传播好中国声音的关键所在。中华优秀传统文化的加速“破圈”和“新生”，需要我们不断在守正中创新，在尊古中传承。
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