所谓“一切景语皆情语”，诗词歌者对情感的表达，从来不习惯直叙胸臆，也从来不会很直白地去说，我或喜，我或哀，或欢欣愉悦，或依依不舍，诗人们总会把情感去托付给一些景物，通过寓情于景，既先对景物的进行描写，再以此来委婉地传达心中情感。
在唐诗中这样的例子比比皆是，比如，李白的《黄鹤楼送孟浩然之广陵》，王维的《山居秋暝》，都是寓情于景的千古名篇，读起来既显得含蓄，又十分感人。
而作为唐代三大诗人之一的白居易，对于寓情于景的写诗方法，自然也是运用到炉火纯青的地步，就像他在少年时期写出的一首成名作《赋得古原草送别》，便足以证明。
《赋得古原草送别》 （白居易）
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
这是一首应考诗，是白居易参加科举时所作的诗篇。诗中通过对景物（古原草）的描写，来表达出友人间离别之情，野草有多茂盛，离情也就有多深厚。
开头二句，“离离原上草，一岁一枯荣”，诗人抓住野草茂盛的长势，以及野草春荣秋枯的特点展开描写。“离离”二字，点出野草茂盛的状态，极富画面感，同时也含蓄地说出送别的心境，如同“离离”的春草，满满当当的都是不舍。
接下来，“野火烧不尽，春风吹又生”，则是从野草顽强的生命力这个角度来展开叙述，野火也不能摧毁春草，等到春风一来，又会随风而生。其实这里暗含对友人无穷无尽的思念之情，就如同春草去了还生，无法释怀。
五六句，“远芳侵古道，晴翠接荒城”，写出野草接天连城的壮阔景象，是一个远景描写。一个“侵”字，一个“接”字，便点出野草叶蔓相连，无边无际的景象，同时友人间的那无边无际，难以形容的离情，也隐喻其中。
至此，一首只有8句的诗，已经用去了6句的篇幅，而这6句当中几乎全部在描写古原草，可谓在景物上下足了功夫，也用足了感情，假如单看这前面的6句诗，不失为一首写景咏物的佳作，但诗的题目中有送别二字，也就是说此诗离不开送别。
那么，白居易又是怎样彰显全诗的送别主题呢？诗人在最后两句说，“又送王孙去，萋萋满别情”，一笔直击送别主题，令人有迂回曲折，柳暗花明的感受，正是由于前面篇幅中，所做的大篇铺垫，才让后面的送别之情更加浓厚，从而达到感染读者的效果，纵观全诗，在写法上寓情于景，在情绪上十分感人，说它是白居易的成名作，应当之无愧。
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