宋词中的犯调
宋词中的犯调的犯调有两种:
一是宫调相犯。即取各宫调的声律合成一曲,使宫商相犯以增加乐曲的变化,有三犯、四犯、八犯之称。但限于“住字”(全曲末一字,或称“杀声”)相同的调子方可互犯。
二是句法相犯。
宋代张端义 《贵耳集》卷上:自宣政间,周美成、柳耆卿辈出,自制乐章,有曰侧犯、尾犯、花犯、玲珑四犯。
宋代张炎 《词源》卷下:崇宁立大晟府,命周美成 诸人讨论古音,审定古调……而美成诸人又复增慢曲、引、近,或移宫换羽,为三犯、四犯之曲。
一、犯调
姜夔自度曲《凄凉犯》,仙吕调,犯商调,一名《瑞鹤仙影》。其自序曰:合肥巷陌皆种柳,秋风夕起,骚骚然,余客居阖户,时闻马嘶,出城四顾,则荒烟野草,不胜凄黯,乃着此解。琴有《凄凉调》,假以为名。凡曲言犯者,谓以宫犯商、商犯宫之类。如:道调宫“上”字住,双调亦“上”字住,所住字同,故道调曲中犯双调,或于双调曲中犯道调,其他准此。唐人《乐书》云:犯有正、旁、偏、侧。宫犯宫为正,宫犯商为旁,宫犯角为偏,宫犯羽为侧。此说非也。十二宫所住字各不同、不容相犯;十二宫特可犯商、角、羽耳。
姜夔《凄凉犯》为双调九十三字,前段九句六仄韵,后段九句四仄韵:
绿杨巷陌。西风起、边城一片离索。马嘶渐远,人归甚处,戍楼吹角。情怀正恶。更衰草寒烟淡薄。似当时、将军部曲,迤逦度沙漠。
追念西湖上,小舫携歌。晚花行乐。旧游在否,想如今、 翠凋红落。漫写羊裙,等新雁来时系着。怕匆匆、不肯寄与,误后约。
二、三犯
周密词《三犯渡江云》。俗名小石调、西湖清明。《填词名解》记载:“《渡江云》,小石调曲,取唐人诗‘唯惊一行雁,冲断渡江云’。”
而据我考证,此书所引是错误的,该诗应是杜牧的《江楼》:
独酌芳春酒,登楼已半醺。
谁惊一行雁,冲断过江云?
“过江云”与“渡江云”十分相近,该词牌名应是取于此。
此调后段第四句,例用仄韵,亦是三声协,乃一定之格,宋、元人俱如此填。
《词谱》以周邦彦的双调一百字,前段十句四平韵,后段九句一协韵四平韵为正体:
晴岚低楚甸,暖回雁翼,阵势起平沙。骤惊春在眼,借问何时,委屈到山家。涂香晕色,盛粉饰、争作妍华。千万丝、陌头杨柳,渐渐可藏鸦。
堪嗟。清江东注,画舸西流,指长安日下。愁宴阑、风翻旗尾,潮溅乌纱。今宵正对初弦月,傍水驿、深檥蒹葭。沈恨处、时时自剔灯花。
三、四犯
词调中宫调犯四调者谓之四犯。 唐人以为犯有正、旁、偏、侧四种,即宫犯宫为正犯,宫犯商为旁犯,宫犯角为偏犯,宫犯羽为侧犯。其实宫调可犯商、角、羽诸调,而十二宫之间则不容相犯。
《玲珑四犯》这个词调,创自周邦彦《清真集》。是周邦彦在大晟府做御用词人时创的新调。方千里、杨泽民、陈允平俱有和词。姜夔又有自度黄钟商曲,与周词句读迥别,因调名同,故亦类列。
周邦彦的《玲珑四犯》为双调九十九字,前后段各九句,五仄韵:
秾李夭桃,是旧日潘郎,亲试春艳。自别河阳,长负露房烟脸。憔悴鬓点吴霜,细念想、梦魂飞乱。叹画栏玉砌都换。才始有缘重见。
夜深偷展香罗荐。暗窗前、醉眠葱蒨。浮花浪蕊都相识,谁更曾抬眼。休问旧色旧香,但认取、芳心一点。又片时一阵,风雨恶,吹分散。
侯寘《四犯令》为双调五十字,前后段各四句,四仄韵:
月破轻云天淡注,夜悄花无语。莫听《阳关》牵离绪。 拚酩酊花深处。
明日江郊芳草路,春逐行人去。不似茶蘼开独步,能着意留春住。
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