当代女性作家，我最早接触的是杨绛，看过她的《干校六记》，《我们仨》，《将饮茶》。在文中能看出，她出生名门望族，受过良好教育，和钱钟书的不离不弃的婚姻，有一种现代梁文君举案齐眉的味道，更为后世所称道。女儿圆圆比自己早逝，女婿忍不了文革的批判，上吊自杀，依然坚强活下去。她给人一种很正气的形象。
张和杨不是同一类人，杨可以归类为传统意义上的中国爱国式女性，杨和张相差9岁，她们同样是钟鼎之家，书香门第。在战乱的时候，杨毅然决然的选择留在祖国母亲的怀抱，在对知识分子最不友好的时期也没有想过离开，对丈夫也是一直陪伴到其老死，从一而终。相比之下在杨绛的眼里张更像一个投机分子。战乱的时候逃到hk，甚至美丽国，没有一点爱国主义，在《小》里面九玲也同样说过“国家主义是二十世纪的一个普遍的宗教。她不信教。”就是这样的信念使两个人的性格南辕北辙。
翻开张爱玲的小说确实因为在许知远在《十三邀》里面采访白先勇的时候提到张爱玲观察忍有一种透射力，然后又在《锵锵三人行》听到许子东描述张爱玲和胡兰成的恩怨情仇，让我抵不住诱惑看了张爱玲的遗作《小团圆》，比起之前看《半生缘》的切片视频，看一整部小说最耗时的是要了解人物与人物之间的关系，一本书之所以能成为经典，并不来源小说的快意恩仇，而是小说给你带来的延读性和人物复杂性，看看四大名著为什么流传经典，在现代文学中仍然有数量如此之多的读者，其中因为小说中人物数量的多，故事的深刻，又有很好的延读性，让角色在具体丰盈了起来，而不是扁平化的非忠即奸。
在读张爱玲的《小团圆》，坊间都在说这是张爱玲的个人传体小说，也就是在《小》里面的人物在真实世界中都是一一对应的，张爱玲对应《小》中的九玲（Jolin）邵之雍对应胡兰成等等，在《小》出现的人物关系之复杂，人物数量之繁多，都是普通家庭无法复刻的，张爱玲的外曾祖父是李鸿章，和白先勇一样即是钟鼎之家，也是书香门第。凡是有一定物质基础的家庭都会衍生先进的思想。而在《小》的背景是一个战乱时期，在上海有租界。租界给我最早的印象，就是家乡的法国风情一条街，张爱玲在上海的住处有8处之多，对张爱玲影响最深的应该就是李鸿章给女儿李菊耦在康定路85号，在这里张爱玲受到了后母孙用番的一巴掌，也是张在见证父母离婚的地方，更是张被囚禁半年的地方。在《小》里面这个地方也是真实存在的，张更是在这里看到乱世战争，对她以后的写作留下了不可磨灭的笔触。
“如果你了解我的过去，就会原谅现在的我。”张爱玲说。张用现代的词来表述就是高敏感人群，她对一个眼神一个动作，都有过度的解读，这种高敏感是从小培养的，而不是与生俱来的。尤其在从小生活在人群中的孩子尤为常见，《红楼梦》里面林黛玉说过，就是丫鬟婆子都有可能吃人。在张爱玲的大家庭里面同样适用。有一处《小》里面看到有关她和她从小带大她的保姆韩妈的经历，韩妈从小便带她，父母都要求她能要得一个好名次，只有韩妈只要求她健康快乐，但是一切从她父亲娶了翠华之后就变了，韩妈变成了父亲后妈监视她的工具，她恍然大悟原来对于韩妈她是她的事业，并不是她的亲人。
在书中常常被人津津乐道第一是Jolin和邵之雍的感情，其次就是Jolin和Richel的母女感情，有读者评论她的一生都在治愈童年，在香港好不容易获得的800元奖学金给母亲赌博一空，是她对母亲心灰意冷的最后一道防线，后来张下定决心要还母亲钱，她的的意思显而易见，就是要用钱来断绝和母亲之间的母女关系。后来书中写到胡兰成提了一箱子钱给张爱玲，本来这一箱子钱是胡要去别地建立新报的资金的，胡对张说，你把这箱子钱还给你母亲。后来张和胡的情感破裂了之后，张把这箱子钱给了她的母亲黄逸梵的手中，她母亲收到这一箱子钱之后“哗”的眼泪就往下流。到张的母亲黄临死的时候想要再见张爱玲一面的时候，张爱玲拒绝了，她想肯定是母亲又想问她拿钱了，到黄去世了，张都没有见到她最后一面。等到黄死后，张收到了2个黄寄给她，玉作的鼻烟壶。她依然冷笑道，在生的时候像防贼一样的防着他们姐弟，死后却收到了她生前的礼物。
上野千鹤子在《厌女》一书说过男人讨厌女人，女人也讨厌女人。黄逸梵在妈妈的角度应该是爱护孩子，毕竟自己的孩子，自己爱。可是在女人的角度我想也是妒忌张爱玲的。因为她能拥有她未能拥有的东西，前几年在网络上，有人自叹世界上有些东西一出生有就有，没有就没有。在张爱玲看来母亲并没有给她她渴望的爱，母亲只是一个有众多男友的花蝴蝶，她的不忠还有对她俩姐弟的厌恶情节。使她和第二任丈夫赖雅就算有了孩子之后，也选择是不要，在《小》里面写jolin已经怀有赖雅孩子4个月了，当地的医生都不愿意接这个活，因为4个月的孩子已经成型了，我记得我看李碧华《饺子》里面有个疯批接产士就是专门收成型的小孩，制作成人肉饺子给富太太们当永葆青春的良药。
成型的小孩对母体的身心伤害都是非常的大，心理上你已经接受ta是一个成型的宝宝，在《小》中有一段文字，“夜间她在浴室灯下看见抽水马桶里的男胎，在她惊恐的眼睛里足有十吋长，毕直的欹立在白磁壁上与水中，肌肉上抹上一层淡淡的血水，成为新刨的木头的淡橙色。凹处凝聚的鲜血勾划出它的轮廓来，线条分明，一双环眼大得不合比例，双睛突出，抿着翅膀，是从前站在门头上的木雕的鸟。”张爱玲是自己主动不要这个小孩的，她用九玲（Jolin）的口吻说就算是经济最好的时候也是不会要这个小孩，何况现在的状况比之前的要差。张的文字仿佛是孤岛文学，她小的时候没有从母亲的那里获得过母爱，在后母的身上也只有恐惧和讨好，所以不懂的怎么去爱小孩。有的人一生被童年治愈，有的人用一生去治愈童年，用这句话放在这里应该是恰如其分。
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