书法作品入展及获奖：
“孝行天下.埇桥杯”全国书法篆刻作品展。
首届“云峰奖”全国书法篆刻作品大展。
“大爱妈祖—中华妈祖文化书法篆刻大展”。
2012年中国书协培训中心教学成果优秀作品展。
兰亭雅韵.第二届北兰亭书法电视大赛书法作品展。
第四届东北亚国际书画摄影作品展。
“文化中国、森茂杯”全国优秀书法作品展。
第二届“王羲之奖”书法作品展。
全国第四届宋璟碑颜体书法展。
第九届“观音山杯”全国书法艺术大展。
余自幼好书，而立涉艺，逾廿载矣。忆往昔，由字而法，由表及里，却彷徨，抑焦躁。迄今稍具会意之欢，通达之乐。
余家累世耕读，幼时幸蒙先祖教诲，初习唐楷，不明其理。但玩劣之性不脱。一日，搜索藏帖，竟致破损，祖母斥曰：“此先贤所留，经代所藏，不珍反损，何以对先人耶！”余乃长孙，父祖视若掌珠，突遭严训，虽惑而不解，然自知祸矣，遂跪而告饶，方免重责。
弱冠从戎，适逢国学初热，经胞叔又白公引荐，蒙军旅书家指点，却热衷于内部书展，偶发萤火之光，于国展则茫然无知。
及转业地方，旧痒之挠竟不可抑也，复从龙杰老师习行草，渐入正途，惜龙先生擢迁，奈余追远之心不泯，遂与建芳同道求学于中书协培训中心，幸遇恩师王金泉先生。
遇良师从之游，何其幸哉。余师渊博，诲人不倦，教余由《圣教》入，故从零始，先明用笔之理，苦练中锋；尔后悟字法，重结体之变化，上下之错落，左右之开张，或上紧下松，或上松下紧；再及笔画，关联清楚，萦带自然，或粗或细，流转其间。余师尝曰：“线条之质，乃行草之要，重在用笔，须绞笔如练绳，抻绳而行，且行且驻，横直平过尽使笔锋留住，转折弧线定要绞锋提笔暗转。行如萦纡飘舞，驻犹盘根错节。”悟后方临，临后再悟，循环往复。
《圣教》乃集字之碑，行草入门之典，临此可识字法。方向既明，中锋亦得，师亲范亲授，余如醉如痴，进益之速，始料未及。继遵师嘱，通临之。帖贵熟读，不宜生临，朝夕谛观，明下笔之姿，知行笔之径，晓收笔之式。取其精神，擭其风貌，谓悟彻而入也。循此径，扎根《圣教》，采撷英华，始有进焉。
善书者必善用墨，善墨者必善用水。夫墨之韵在水，凡上乘之书，皆笔随情而动，墨因笔而发，墨润有肉，墨燥有骨，燥润穷其变化而生韵。水墨自有讲究，或先墨后水，或先水后墨，或先墨后水再墨，或先水后墨再水，尽在妙处。倘不能掌控，则至漫漶。沙曼翁、林散之、八大山人皆是高手，墨融宏大之篇与细微之笔，浑然一体，不可谓不高。墨之于师，其方尽用，然先水后墨再水起笔居多，后随心所欲，无拘无束，且擅用宿墨，点、线、面交相辉映，自然天趣。“干烈秋风，润含春雨”，乃黄宾虹之谓也。妙哉！
书贵流畅，尚大气，忌局促，所谓笔法、字法、墨法、章法，宜大胆落墨，小心收拾是也。盖如用兵，运筹帷幄，不宜鼓努为力，不计工拙，似风墙阵马，实涣散难支。余师曰：“夫书，惟把气象，重精微，形生无限，墨分五彩，点有神，线多变，行间摆动，通篇贯气，意无形，念有迹，肃穆野逸，归于自然。”余心追手摩，朝临暮写，何肯闲抛寸阴。
与恩师学书几载，或谓略有小成，然，自知才不备，学不足，艺不精，每遇贤者必自惭，从未敢人前轻言书也。蜕庵太师曰：“书道如参禅，透一关，又一关。”应继《圣教》为根，《祭侄》为干，兼至诸家，旁及篆隶，繁其枝叶。
古人云：“学书忌浮论而无实功。”余当遵师重学，不计名利，谦而诚，恭而安，积学养气，以书载道。逸少之书五十有二方称妙，宣尼之学七十之后而从心。余不才，敢当竭尽其能也。
丁酉冬月侯伯泉于慿砚山房
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